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The Art of Photography

2030R

Richard Avedon

New York 1923 – 2004 San Antonio, Texas

Dovima with Elephants, Evening Dress by Dior, Cirque d'Hiver, Paris. August. 1955

Silbergelatineabzug, vor 1964. 49 × 36,2 cm. (19 ¼ × 14 ¼ in.) Auf Originalkarton (49 × 36,2 cm) aufgezogen, darauf rückseitig Photographenstempel: „PHOTOGRAPH BY RICHARD AVEDON“ sowie mit rotem Farb- und Bleistift beschriftet.  [2000]

ProvenienzRichard Avedon an „Famous Photographer’s School Collection“, Westport

EUR 100.000 – 150.000
USD 116,000 – 174,000

Dovima with Elephants, Evening Dress by Dior, Cirque d'Hiver, Paris. August

Auktion 335Mittwoch, den 1. Dezember 2021, 18.00 Uhr

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Literatur und AbbildungHarper’s Bazaar, September 1955, S. 215 / Famous Photographers School (Hg.): Famous Photographers Course. Vol. 1, Lessons 1-8. Westport, 1964, S. 10 / Ausst.-Kat.: Avedon - Photographs 1947-1977. New York, The Metropolitan Museum of Art, 1978, Titel (hinten) / Martin Harrison: Appearances. Fashion Photography since 1945. München und Paris 1991, S. 73 / Anthony T. Mazzola: 125 Great Moments of Harper's Bazaar. A commemorative collection of outstanding photographs, illustrations, and texts that have appeared in Harper's Bazaar. In Celebration of the Magazine's 125th Annivesary. New York 1993, T.3 / Ausst.-Kat.: Richard Avedon. Evidence, 1944-1994. New York, Whitney Museum of American Art, u.a., 1994, S. 53 / Richard Avedon: Woman in the Mirror. New York, 2005, S. 37 / Ausst.-Kat.: Richard Avedon - Photographs 1946-2004. Humlebæk, Louisiana Museum of Modern Art; Mailand, Forma - International Centre for Photography; Paris, Jeu de Paume; Berlin, Martin.Gropius-Bau; Amsterdam, Foam - Fotografiemuseum Amsterdam; San Francisco. Museum of Modern Art 2007/09, unpaginiert / Ausst.-Kat.: Avedon Fashion, 1944-2000. New York, International Center for Photography, 2009, S. 137 / Ausst.-Kat.: Richard Avedon. Wandbilder und Porträts. München, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Museum Brandhorst, 2014, S. 14 / Ausst.-Kat.: The Model as Muse. Embodying Fashion. New York, The Metropolitan Museum of Art, 2009, S. 50 / Ausst.-Kat.: Icons of Style. A Century of Fashion Photography. Los Angeles, The J. Paul Getty Museum, 2018, S. 183, T. 111

Als Photograph für Harper's Bazaar revolutionierte Richard Avedon in den 1940er- und 1950er-Jahren das Genre der Modephotographie. Seine Aufnahme der zwischen zwei Zirkuselefanten posierenden Dorothy Virginia Margaret Juba, genannt Dovima, gehört zu den berühmtesten Modebildern des 20. Jahrhunderts. Die zerbrechliche und zugleich furchtlose Frau zähmt die wilde Natur durch ihre Eleganz – die furiose Inszenierung eines Kleides aus der ersten Kollektion des jungen Yves Saint Laurent für das Modehaus Dior.

Richard Avedon, Alfred Eisenstaedt, Philippe Halsman, Irving Penn u.a. riefen zu Beginn der 1960er-Jahre die „Famous Photographers School“ ins Leben, um einer interessierten Öffentlichkeit die vielfältigen Ausdrucksmöglichkeiten der Photographie nahezubringen. In den Archiven der „Famous Photographers School“, die bis 1974 bestand, wurden Vintage Prints aus dem persönlichen Besitz der Photographen aufbewahrt, die zu Anschauungszwecken und für Publikationen sorgfältig gestaltet und oft mit handschriftlichen Vermerken versehen waren.

Die in gebundenen Mappen herausgegebenen „Lessons“ behandelten Themen wie Komposition, Timing, Technik, Licht, Porträt und vieles mehr. In „Lesson 1“ heißt es zu Avedons „Dovima with Elephants“:

„The purpose of this picture - an illustration for a fashion magazine - was to make people stop and look at the gown the model is wearing. Richard Avedon achieved his goal with characteristic wit and imagination. Like many of Avedon's photographs, this one began with a visual idea: to pose a beautiful model wearing the gown in front of a grotesque background of circus elephants. This startling combination of beauty and the beasts would have the attention-getting effect he wanted. Of course, the fantastic situation, appropriate for the high-fashion publication he was shooting for, was not intended to be taken literally. In the hands of a less skilled photographer, the same idea might have turned out as merely a gag shot. But Avedon added the element of his own highly creative personal seeing. He saw the elephants not just as huge, ungainly beasts, but also as shapes with graceful curves that repeat the curves of the model and her gown. He used both sets of curves, combining them in one picture. When we look at the photograph we are struck by the incongruous situation, but also pleased by the way the similar curves are woven into a satisfying design.“

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